女子监狱的监舍像一口倒扣的巨大铁匣子，四壁是刷着灰白墙漆的水泥，经年累月被汗水、泪水和消毒水浸泡，散发出一股混杂着霉味的酸腐气，钻进鼻腔时带着针似的刺痒。
通铺占据了监舍大半空间，粗糙的木板被磨得发亮，接缝处嵌着洗不净的污垢，像一道道凝固的伤疤。
二十多个铺位挤得密不透风，呼吸声、咳嗽声、翻身时木板的吱呀声在昏暗中交织，织成一张密不透风的网。
高墙上的铁窗只有鞋盒大小，嵌着锈迹斑斑的铁栏杆，春日的微光费力地挤进来，在灰扑扑的水泥地上投下几道歪斜的影子。
那些栅栏的阴影纵横交错，竟隐隐形成了一张扭曲的五线谱，只是谱线上没有音符，只有沉沉的死寂。
梅小艳蜷缩在通铺最靠墙的角落，背脊紧紧贴着墙壁，那冰凉刺骨的寒意顺着薄薄的囚服渗进来，冻得她肩胛骨微微发颤。
入狱已近半年，曾经在车间里提握大大小小扳手，挥锤可敲打铁器、能扛着百斤钢材走半条街的身板，被牢饭里寡淡的萝卜白菜和不见天日的压抑磨得单薄了许多，手腕细得能看清青色的血管。
她的双手布满细小的裂口和硬茧，虎口处还有道月牙形的疤痕——那是当年在厂抢搬滚烫的铁器被烫伤的，此刻正随着手指的动作轻轻抽搐。
她低着头，额前的碎发垂下来，遮住了大半张脸，只露出紧抿的嘴唇和线条紧绷的下颌。粗糙的右手食指和拇指捏着一把铝制饭勺，勺边缘被磨得异常光滑，在微弱的光线下泛着细碎的银亮，甚至能映出她专注的眼神。
这把饭勺原是圆头的，如今被磨得一头尖细，像把简陋的刻刀，勺柄处被摩挲得温润，带着她掌心的温度。
左手食指稳稳按在斑驳掉灰的墙壁上，指腹压着一块翘起的墙皮，指关节因为用力而泛白，连带着小臂的肌肉都微微绷紧。
右手捏着饭勺柄，用那磨得最尖利的棱角，一下，又一下，极其小心、极其缓慢地在粗糙的墙皮上刻划着。
“滋…滋…”
细碎而沉闷的刮擦声在死寂的监舍里格外清晰，像春蚕啃食桑叶，又像某种不屈的生命在黑暗中蠕动。每刻一下，小艳都会屏住呼吸，眼角的余光警惕地扫过监舍门口——值岗的狱警脚步声刚从走廊尽头消失，留给她的时间不多了。
她在刻谱子。
不是五线谱，那太复杂，也太惹眼。她刻的是自己创造的简易符号：一道长横线代表拖长的低音，三道短竖线代表急促的高音，圆点的疏密表示节奏的快慢，而一个歪歪扭扭的“s”形，则代表记忆中母亲哼唱的歌谣里特有的转音，像山涧水流过石头时的蜿蜒。
此刻她刻的是《康复练习曲》的第一小节。这段旋律源自阿珍的呻吟——那个因工伤瘫痪的女工每到深夜就会疼得浑身抽搐，喉咙里发出压抑的、像被砂纸磨过的哼唧声。
小艳用了三个夜晚仔细听辨，把那些痛苦的音节拆解、重组，又在放风时偷偷用石子在地上画了无数遍，才终于整理出这段起伏平缓的旋律。她总觉得，音符能像止痛药一样钻进骨头缝，让阿珍夜里能睡得安稳些。
额角的汗水顺着鬓角滑落，滴在刻划的痕迹里，瞬间被干燥的墙灰吸走，只留下一个深色的圆点，像个微小的休止符。小艳毫不在意，抬起胳膊用袖子胡乱抹了把脸，灰黑色的墙灰沾在脸颊上，留下几道灰白的印子，倒让她那双黑白分明的眼睛显得更亮了。
眼神里带着掩不住的疲惫，眼底却燃着一小簇固执的火苗，像寒夜里埋在灰烬下的炭火。
“艳姐…”
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