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渌水边的月色：偷来的清新与少年心事
贞元十七年的夏夜，昌谷的渌水涨满了，月光洒在水面上，像铺了一层碎银子。十六岁的李贺蹲在河边的柳树下，手里拿着片刚摘的荷叶，看着不远处的青石板路上，一对年轻男女并肩走过，姑娘的笑声像刚剥开的莲子，脆生生的。
他赶紧把荷叶捂在脸上，心跳得比河里的青蛙还快。这是他第一次这么近看别人家的情意，心里像揣了只乱撞的小鹿。等那对男女走远了，他才从荷叶后面探出头，看着水面上自己的倒影，觉得脸上发烫。他想起前几天读的南朝乐府，“莫愁在何处，莫愁石城西”，那些直白又热烈的句子，此刻在他心里翻涌着，像渌水的波浪。
回到家，他趴在油灯下，借着微弱的光，一笔一划地写：“今宵好风月，阿侯在何处？”刚写完，又觉得“阿侯”两个字太直白，赶紧用墨团涂掉，可墨迹晕开，反而像姑娘脸上的胭脂。他忍不住笑了，又重新写：
“今宵好风月，阿谁在何处？
为有倾城色，翻成足愁苦。”
这首《渌水辞》后来被他夹在《昭明文选》里，有次被沈子明翻到，忍不住打趣：“你这诗里的‘倾城色’，是见过的还是想出来的？”李贺的脸一下子红了，把诗稿抢回来塞进怀里：“就是看了本乐府诗，瞎写的。”他心里清楚，那是渌水边的月色，是少年人藏不住的心事，是他难得放下“宗孙”的沉重，偷来的一点清新。
那时的他，还没经历科举的挫折，没尝过生活的苦，写起爱情来，像刚抽芽的柳枝，带着六朝乐府的明快。他写“渌水明秋月，南湖采白苹”，把南朝乐府的清丽，揉进昌谷的山水里；他写“郎食鲤鱼尾，妾食猩猩唇”，学着民歌里的大胆，却又在结尾加了句“莫教清泪湿花枝”，藏进少年人的羞涩。
有次他去洛阳，在集市上听见卖唱的姑娘唱《西洲曲》，“采莲南塘秋，莲花过人头”，他站在人群里，听着听着就入了迷。回到客栈，他提笔写下《江南弄》，“江中绿雾起凉波，天上叠巘红嵯峨”，把江南的风月，和想象中的爱情，织成了一首诗。那天晚上，他梦见变成了采莲的少年，在荷叶间追逐着一个穿白裙的姑娘，醒来时，枕头上还沾着笑痕。
大堤上的菖蒲：青春易逝的挽留
贞元二十年的春天，李贺在襄阳的大堤上，遇见了一个卖花的姑娘。姑娘穿着蓝布衫，梳着双丫髻，篮子里的菖蒲花开得正艳，紫莹莹的，像姑娘眼里的光。李贺蹲下来买花，刚要开口，却看见姑娘的篮子里，还放着一本卷边的《玉台新咏》。
“你也喜欢读诗？”李贺忍不住问。姑娘抬起头，眼睛弯成了月牙：“就是瞎看，觉得里面的句子好听。”两人就着大堤上的春风，聊起了六朝的乐府，聊起了诗里的爱情。姑娘说她最喜欢《大堤曲》，“朝发襄阳城，暮至大堤宿”，觉得那里面的情意，像大堤上的青草，割了又长。
李贺听着，心里有了句子。他掏出纸笔，趴在大堤的石头上就写：
“妾家住横塘，红纱满桂香。
青云教绾头上髻，明月与作耳边珰。”
姑娘过来看着，轻声念着，嘴角的笑意像菖蒲花一样绽放。等李贺写完最后一句“今日菖蒲花，明朝枫树老”，姑娘的笑容淡了，问道：“你是说，青春就像这菖蒲花，很快就会谢吗？”
李贺愣住了，他本来是想借女子挽留情人的口吻，写点风月情长，不知不觉，就把对生命短暂的焦虑写了进去。他看着姑娘眼里的失落，赶紧说：“不是的，我是说，要珍惜现在的时光，就像珍惜这盛开的菖蒲花。”姑娘笑了笑，把一朵菖蒲花插在他的衣襟上：“希望你的诗，能像这菖蒲花一样，永远开着。”
那天之后，李贺再也没见过那个姑娘，那朵菖蒲花，他夹在了诗稿里，直到花瓣干枯，还留着淡淡的香。他写《大堤曲》时，总是想起姑娘的话，想起大堤上的春风，想起菖蒲花的紫。他把六朝乐府的绮丽，和对生命的焦虑，融在了一起，写出了“郎来踏堤上，马汗如水洗”的热烈，也写出了“何当千万骑，飒沓向铜梁”的怅惘。
有次他在长安的官署里，看着窗外的梧桐树，想起了大堤上的菖蒲花。那时他当了奉礼郎，每天对着冰冷的牌位，心里的苦像积了一层雪。他掏出纸笔，写下《有所思》：
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