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可能很难把两个形象拼在一起：一个是写“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”的温和老头，一个是身边围着“樱桃口、杨柳腰”歌姬的洛阳隐士。
白居易晚年退居洛阳，看似过着诗酒笙歌的日子，家里养着好几个年轻貌美的家妓，最出名的就是樊素和小蛮，还写了“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”的诗句，听起来像是“老来风流”。
没人知道，那些年轻的笑脸、婉转的歌声，不过是他用来填心里窟窿的东西——那个窟窿，是湘灵一辈子没填上的遗憾。他养着家妓，不是真的“放纵”，是想在年轻姑娘的身上，找一点童年符离的影子，找一点没来得及珍惜的心动。最后才发现，影子终究是影子，填不满的遗憾，永远填不满。
洛阳小院里的“热闹”：不是喜欢笙歌，是怕太安静
公元832年，白居易58岁，从长安辞官回了洛阳。院子选在城南，不大，却收拾得雅致：种着竹子、菊花，还有他亲手栽的几棵樱桃树；堂屋摆着旧木桌，墙上挂着刘禹锡送的字画；后院有个小戏台，偶尔会有歌姬在这儿唱两句。
按说这日子该知足了——不用再管朝堂的党争，不用再为百姓的事操心，每天喝喝酒、写写诗、跟老朋友唠唠嗑，是多少人羡慕的“神仙日子”。可白居易最怕的，是院子里太安静。
白天还好，跟刘禹锡他们去香山寺逛逛，或者在菜地里摘摘黄瓜，日子过得挺快。可一到晚上，院子里静得能听见虫鸣，灯影晃在墙上，他就忍不住想起往事——想起符离的小河，想起湘灵扎着羊角辫的样子，想起那个没送出去的木匣。
有次半夜，他醒了，再也睡不着，坐在院子里的石凳上，看着月亮发呆。杨氏睡着了，孩子们也都成家搬走了，院子里就他一个人，连个说话的都没有。风一吹，竹叶沙沙响，他觉得特别孤单——这辈子过得热热闹闹，当过官、治过水、写过诗，心里最在意的人，偏偏没留住。
也就是从那时候起，他开始琢磨着养家妓。不是别人说的“老来贪色”，是想让院子里有点声音，有点人气，别总陷在回忆里。
一开始只是找几个会唱歌的姑娘，偶尔来家里唱两句，陪他喝杯酒。后来觉得麻烦，就干脆把人留在家里，管吃管住，平时在院子里唱唱歌、跳跳舞，有人陪着说话，日子也没那么冷清了。
这些姑娘里，最显眼的就是樊素和小蛮。樊素才十五岁，嘴长得小巧，像刚熟的樱桃，唱歌特别好听，尤其是唱《诗经》里的句子，婉转得能把人心唱软；小蛮比樊素还小两岁，腰细得一把就能搂住，跳起舞来像杨柳枝一样，轻轻一摆，就能让人想起春天。
白居易挺喜欢这两个姑娘，不是男女之情的喜欢，是觉得她们身上有股劲儿——那种没被生活磨过的鲜活，像极了小时候的湘灵。有次樊素唱着山歌，调子跟湘灵当年唱的有点像，白居易一下子就愣了，手里的酒杯差点掉在地上，眼睛直勾勾地看着樊素，仿佛看到了当年那个扎羊角辫的小姑娘，正站在田埂上笑。
从那以后，他就常让樊素唱当年湘灵唱过的山歌，让小蛮跳简单的农家舞。看着她们，他好像能回到符离的日子，能暂时忘了遗憾。每次曲终人散，院子里又恢复安静，他心里的窟窿，反而更大了——影子再像，也不是真的。
“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”：写的是姑娘，想的是故人
白居易写“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”，其实不是炫耀自己有多少歌姬，是把心里的念想，偷偷藏在了诗句里。
先说说樊素的“樱桃口”。樊素嘴小，唱《江南好》的时候，嘴唇轻轻动着，像樱桃一样，又红又嫩。白居易第一次见她，就想起了湘灵——当年湘灵吃桃子，嘴角沾着桃汁，也是这样小小的、红红的嘴，问他“甜不甜”。
有次樊素给白居易剥樱桃，指甲盖大小的樱桃，她小心翼翼地剥了皮，递到他嘴边。白居易张嘴接的时候，想起小时候，湘灵也是这样，把刚摘的野草莓，剥了叶子递给他，说“这个没毒，我尝过了”。那一刻，他差点掉眼泪——这么多年过去了，居然还能从一个小姑娘身上，找到一点当年的感觉。
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